很多书友都是从楷书学起的，而这一字体的巅峰期是在唐代，欧阳询、颜真卿和柳公权三位大师分别创造出险绝严谨的“欧楷”、雄浑刚健的“颜楷”和清劲瘦硬的“柳楷”，颜柳之书还被合称为“颜筋柳骨”。
柳公权生于唐代晚期，在他之前已经有很多功成名就的楷书大师了，除了欧、颜，还有虞世南、褚遂良、李邕、钟绍京等人也都极善此体，但他能够总结这些前辈的笔法，并形成自己的风格，足见天赋之高、功力之深和个性之鲜明。
“柳楷”是“唐楷”的集大成者，柳公权自然也成了唐代最后一位楷书大师。在北宋中期以前，柳公权在书坛的地位是高于颜真卿、欧阳询的，《淳化阁帖》未收录颜真卿作品，但却有柳氏书迹，这也能看得出来。
不过时至今日，学习“柳楷”的人却越来越少，风靡程度不如“欧楷”“颜楷”，这是为什么呢？总结起来大致有四点原因：
首先，柳公权楷书的难度过大，这一点是学界公认的，也是网友反映最多的原因。表现在技法的丰富上，同样是点画，有上竖点、下竖点、左点、右点、撇点、捺点、挑点之分，且每一种处理起来都不一样。起笔时而顺锋、时而逆锋，此外还有顿笔、出锋、调锋、转笔各种处理。
而这仅仅是一个点画，横竖撇捺转折勾挑就更复杂了。当你把笔画研究透之后，还有结字、章法上的等着您破解。这也是为何柳公权也被誉为楷书的“终结者”。自古以来能把柳公权笔法学到位且有自己风格者很少，蔡京、黄庭坚算是两位，当代书法家启功也很难说学到位了。
第二个原因是“柳楷”笔画的装饰性太强了，起笔、收笔、提按、转折特征过于明显，甚至接近“美术字”了，这导致学“柳楷”者往往学了就难以自拔，即使学别人的字，也摆脱不了“柳楷”的痕迹。
第三个原因是学“柳楷”很难有较大成就，这一点可以与前两个原因结合来看，就是说我们很难有所突破，而且还很容易陷入呆板僵滞的局面，或者是局限在模仿柳公权笔画的细节上，进步非常慢。
第四个原因是学“柳楷”很难进“国展”，如果大家搜索一下每年各大书法展的入选和获奖作品，可以发现几乎没有“柳楷”风格作品。所以说这一个现实因素，也“劝退”了很多急功近利者。
综合来说，“柳楷”是极为优秀的字体，也非常值得学，但如果觉得学它，一定要做到有耐心，好好临帖、细细揣摩笔画和结字，同时活学活用，这样才能有所成就且不会被拘囿其中。
